孙德庭（画家）的个人简介
孙德庭(1907年-1977年)，名凝宗，字德庭，别号二松堂主。1922年参加“潍县同志画社”，受教于丁东斋与丁叔言两位画家。1933年，他与同乡于希宁先生考入上海新华艺术专科学校，就读于艺术教育系，得到黄宾虹、潘天寿、俞剑华等名师的亲授与指导。尤其半工半写的青绿山水，笔墨传统，功底深厚，深得古人笔意。上溯，明清沈周，文壁吴伟四王，更稔知王山水之精妙。重峦叠嶂，林木草堂，流泉飞瀑，云烟远黛，无不精心逡擦点染，设墨赋采，皆郁然深秀，丰润华姿。随俞师习石涛吴恽，面向现实，重视感受。“搜尽奇峰打草稿”，写生于名山大川。达到状物抒情的统一。1945年，受聘于崇德中学美术教员，成为青岛上世纪四、五十年代美术创作的中坚力量，也是科班出身的少数代表人物之一。1957年被错划为“右派分子”，1979年平反时，老先生已含冤去世二年。
个人简介
忆父亲孙德庭
遗忘的名字
我的父亲孙德庭，是被画界遗忘的名字。改革开放以来，青岛潍坊两地美术史界，开始介绍青岛美术教员和潍县“同志画社”、“潍县八怪”等，偶尔出现孙德庭的名字。2012年6月青岛市博物馆举办《青岛世纪墨宝荟萃展》，展出父亲山水画《野树孤峰》，被列入“民国名家系列”，他的名前缀次回归人们视线。2014年1月18日，潍坊市新《同志画社》成立堂勒梗钩鲆抛鳌短┥叫圩恕罚只狡鹑嗣嵌运锏峦サ墓刈
四十年过去了，可对父亲的追思却愈益深沉。想起他生不逢时的苦难岁月，想起他至死没看到错划的改正，想起他没几天能无忧地画画，想起他温良恭俭让的音容笑貌，不禁悲从中来！
为纪念父亲孙德庭诞辰108年，特写此文以志。
迟到的平反
1979年3月某天，青岛第十九中学通知我，“孙凝宗属错划右派，予以改正，恢复名誉。”此时父亲去世已两年。只能由我接受这沉重的平反通知。简单16个字，岂能抹平二十年的冤屈？我只能对天长叹，替父鸣冤叫屈！
从1957年反右开始，到1977年辞世的二十年间，精神极度压抑，不仅不能从事绘画，连生活也陷于穷困，降职降薪，且至死没涨一分钱。
画家身世
孙凝宗（1907.12.11.-1977.11.13.）字德庭，号钟羽，别号“二松堂主”，其父孙海屏为潍县民国早期文物名家。
潍县大地主丁家丁善长(丁六宅)，为清末潍县首富。嗜好艺术，善诗文、爱绘画、听戏曲，有几部画册行世 。为营造宅内艺术氛围，分别收留唱戏的孙海屏（孙承藩1875-1945）和画画的丁东斋（丁启1873-1938）。祖父孙海屏一直生活在丁六宅，受丁府家风影响，学会了古物鉴赏。踏入收购古董之路，因收购到“唐三彩瓷人”名声大震。后来离开丁六宅，在水巷子西头安家。清末民初的潍县水巷子，百米多长住的全是教师，中医，画家等文化人，是知识分子画家聚集地。丁东斋和丁叔言（丁锡纶1888-1946丁善长过继之孙，同志画社社长、著名乡绅画家）以及刘嘉颖（字实甫1861-1902）都住在水巷子，相距甚近。父亲孙德庭跟丁东斋学画，是顺理成章自然的事。孙海屏后来搞古董买卖，成为潍县有名的古董商；丁东斋成为潍县有名的画家，后来的“同志画社”教师，威望极高。孙家和丁家成为世交。
抗战期间，父亲曾在潍县县长厉文礼部丁叔言手下干过“中尉文书”，搞宣传抗日的文书工作。在当时历史时期，孙德庭和丁家的这种关系是忌讳话题，所以很少有人知道孙德庭和丁东斋丁叔言的这种关系。所幸，在父辈均去世的2013年春，我和丁叔言儿子青岛理工大学教授丁永志先生，得以初次见面。原来，他父亲是我父亲的老师，我父亲又是他的老师，说起来他还是我的老师呢。所以，这种交替的师生关系，使我们之间自然生出亲切感。
1922年丁东斋主导组办“潍县同志画社”。孙德庭自然成为“同志画社”的早期成员。
丁东斋和丁叔言都曾师从潍县著名画家刘嘉颖（字实甫1861-1902），他们是隔壁邻居，可以说是近水楼台先得月。而刘嘉颖曾专门临摹学习清代山水“四王”之一的江苏虞山派王石谷（王1632-1717）。孙德庭从临摹山水画画法学起，老师指导和自己努力，打下坚实的中国山水画传统笔墨的根底。
父亲到上海新华艺专上学之前， 无论构图章法，山峦迭嶂的皴法、树木草叶的点染、瀑布流水的晕染、亭台茅屋的界尺、以及浓、淡、枯、泼各种墨色，浅绛青绿的赋色，都做到有规有矩，严格遵循传统。上溯明清沈周、文壁、吴伟、四王，更稔知王石谷山水之精妙。沿袭王石谷--刘嘉颖--丁东斋--丁叔言这一传承脉络，深具山水的传统神韵。
1936年父亲从上海新华艺专毕业，辗转洪山、德州、潍县教学。1937年日寇侵略潍县后，同志画社按时的活动一时中断，但社员聚会交流，切磋画艺并没有停止。记得家里曾有张《潍县同志画社同仁合影》的照片，1943年在潍县水巷子我家“西屋”门前照的。父亲常在此屋画画写字、聚友欢谈、吹笙吹笛、扎风筝。我记得很清楚，十几位同仁聚集在西屋门前照的，有穿长袍的、有穿站领的、有戴眼镜的，也有戴围巾的。上方黑底白字“潍县同志画社同仁留念 民国三十二年”。这说明，当时同志画社的按时活动虽然中断，但社员之间的交流和相聚并没中断，可惜这张照片文革中烧掉。
1945为庆祝八年抗战胜利，父亲购置白布绘制孙中山蒋介石大型黑白画像。亲自用竹竿挑起，从水巷子走到东门门楼，悬挂于门楼两侧，表达八年抗战胜利的喜悦。这在“同志画社”历史上，是很值得纪念的壮举。
2007年7月我见到书法家高小岩，他说：“你是德庭儿子啊，我是那一帮里（指潍县画画写字）的最小的。你爸爸和抗日民族先锋队上街游行，还和丁秀菱研出活报剧《放下你的鞭子》。
上海新华艺专
1933年，父亲和于希宁结伴投考上海新华艺术专科学校。受教于黄宾虹、潘天寿、汪声远、俞剑华等先生。并结识恩师俞剑华。虽然在潍县长时间接触山水画，那终究属于传统的中国毛笔水墨画。而新华艺专教授现代美术，接受西方现代美术的洗礼，艺术教育系除了跟国画老师们学习水墨山水外，还学习水彩、图案、音乐等。暑假期间，曾到雁荡山、太湖、舟山、宜兴善卷洞、庚桑洞，苏州狮子林，写生摄影，积攒大量绘画素材。后来父亲经常得空就外出写生，“搜尽奇峰打草稿”。
在这里结识了终生的老师-俞剑华先生。毕业后书信不断，俞剑华赠给父亲《中国绘画史》、《石涛话语录》、《中国山水画的南北宗论》等书籍。1962年，俞剑华来青岛，父亲领我到福山路拜会俞剑华老师，曾请他来家便餐。1968年俞剑华白内障，到济南开刀，父亲特地去济南陪同看望。
家里的《日本图案集》《图案变化》《手工艺劳作》等工艺美术书籍，成了我花布图案设计的参考。父亲曾画过变形葡萄图案，后来我也设计过类似的图案，被外国客商选中。父亲的画箱、三角蹬都成了我写生的工具。父亲喜欢吹笛子、笙、箫，我喜欢长箫悠远哀怨的声音。月明风清之际，父亲的一曲长箫，永远留在我脑际。父亲很会扎风筝，儿时和哥哥放风筝，就是父亲亲自扎的“蜈蚣”风筝，带给我儿时无尽的欢乐。
山水画传承
丁东斋曾师从于著名画家刘实甫（字嘉颖1861-1902），而刘实甫则以江苏虞山派王（字石谷）为学习临摹对象，即四王“王鉴、王时敏、王原祁、王石谷”之一。所以到上海新华艺科之前，父亲的山水画基本功已经非常扎实，深深打上丁氏烙印，沿着王--刘实甫--丁东斋--丁叔言--孙德庭这条二百年的山水画轨迹，各种晕染皴擦，万仞迭嶂和远山浮云 、枝叶繁茂和秋林萧瑟、高山瀑布和流水涟漪、茅屋亭台和馆舍屋宇、车舟旅途和人物点缀、大小点苔和轮廓勾勒、以及浓淡干枯的墨色和浅绛青绿的赋色，掌握青绿山水崇尚传统的画风。“潍县八怪”中郭味蕖、于希宁、陈寿荣、赫保真四位为花鸟画家，徐培基、孙德庭两位为山水画家，郭兰村、马长清两位为人物画家。
孙德庭的青绿山水，恪守传统技法，特别遵守半工半写的山水技法。当时美术为政治服务，传统山水画不符合要求，父亲曾尝试画一些红旗、水电站、农民等，但效果并不好，也违背父亲的性格和艺术情结，所以坚持时间并不长。
六十年代青岛工艺品外贸出口公司，往欧洲销售中国传统水墨画，订货很好，很受欢迎。父亲还是运用传统技法，画了很多模仿“四王”的山水画。似乎在这里传统技法找到了发挥和用武之地。
青岛的生活
1945年到青岛任崇德中学美术教员，那时在青岛的潍县书画家有于希宁、赫保真、陈寿荣、陈立先、高小岩、陈国翰、马洁泉、王向明等人。1950年7月参加青岛市中学教师美术研究会，商讨编制中学美术教材。这些美术老师，后来都成为青岛画界的中坚力量，为繁荣青岛的绘画做出了贡献。
1952年青岛崇德中学毕业学生和老师合影。
（第三排左第一人为孙德庭）。
1950年暑假青岛市美术教员研究会留念
排左二赵仲玉、左三张 铎，中排左一王维尧、左二郭士奇、左三吴效安、左四孙德庭、左五陈起惠、左六赫保真、前排左一孙德育、左五李丹忱、左六陈寿荣。后来和其中的几位成为画友，经常来往，例如赵仲玉、赫保真、陈寿荣、吴效安、李丹忱等人。
1949年后他政治热情很高，组织学校的文体活动，军乐队，运动会等，曾担任崇德中学工会主席。曾参加信号山路青岛市文联的“青岛市水墨彩画研究会”。参加过工人文化宫青岛市画展、俞剑华师生美展、陶瓷艺术美展、济南趵突泉国画展等。
四人帮倒台后，潍坊市博物馆派韩金玉先生到青岛家里送邀请函。韩金玉先生和父亲早就是熟人，所以这次见到韩金正是非常高兴的。这是初次也是最后接受邀请参展。展出《黄山雨后》和《烟雨迷蒙》不久，终因在长期折磨后病倒住院离世。
1977年4月潍坊市博物馆给孙德庭的约稿函 这时离打倒四人帮仅仅半年，潍坊博物馆已经预示到艺术的春天即将来临，率先组织画展。
厄运的开始
因为抗战期间曾做过宣传科中尉文书，成了重点审查对象。后来听说像孙德庭这样的人是错斗，属于“历史清白”。
1957年大鸣大放，青岛十一中学邀请他参加座谈，当时政策是“知无不言言无不尽，言者无罪闻者足戒”。参加完座谈会以后，他就高高兴兴的打点行装，去了黄山九华山旅行写生。他很重视写生。莫干山、雁荡山、天目山、普陀山、黄山、九华山，泰山、崂山等都留下他的足迹。
本想把写生稿子画成山水画，岂料从黄山回青就被学校点名，扣上右派帽子。青岛市教育界“右派大军”都在月子口水库劳动，挖土、搬石头，苞米饼子南瓜汤，营养跟不上。初冬就病倒了，我接他保外就医回家治病，确诊为肝硬化腹水，病情极为严重，肚子腹水胀得老大，裤子不能扎腰。山大医院医生诊断，都说不能救了，最后著名中医陈鸿雪说：“我开个药方，要是吃下了，能开始小便就有救。否则，我也没有办法了。”果然能尿出尿来，陈鸿雪的药方救了他的命。
紧接着就是1966年文化大革命，遭到挂牌子、阴阳头、抄家、批斗、打扫厕所等残酷折磨。8月26日红卫兵到我家抄家。门口贴着“打到右派分子孙德庭”的大字报，整整白天和晚上，红卫兵把家里翻抄个遍。家中的古董玩器，书画碑帖，黄宾虹、汪声远等人的画作、“同志画社”社员集体照，俞剑华1962年左手书写的楹联，等等书籍也都统统付之一炬。红卫兵用铁条给他挂上大牌子，每次上街到学校，必须要挂在脖子上，发现不带，要采取“革命行动”。
1957年后，基本在画界销声匿迹。1962年全国画家齐聚青岛，父亲曾经以个人名义邀请几位老相识欢聚在“二松堂”，留下那张珍贵的纪念照片。但是公家组织的活动就被拒绝。后来青岛市中学美术教员的业务活动，根本没有资格参加了。
和于希宁的交往
在父亲众多朋友中，和于希宁来往最多。1933年一起投考上海新华艺术专科学校，父亲入艺术教育系，于希宁进国画系，师从黄宾虹、潘天寿、俞剑华等老师。当时新华艺专在上海打浦桥金神父路附近，俩人共同租住一间亭子间。亭子间门后，经常是堆满了画坏的画纸，来不及处理，堆得高高的。两个人从潍县来到十里洋场的大上海，穿着乡土气息的靛蓝布大褂，免不了被上海人轻看。俩人很少逛街，有次出门还被小偷偷去怀表。从1936年到1977年四十年间，结成了终生友谊。孙德庭在青岛崇德中学教书，于希宁在山东大学标本室。1946年10月16日青岛市《民众画报》在同一版面登载孙德庭山水画和于希宁诗歌印鉴。俩人能出现在同一版面，说明俩人经常谈论画艺切磋，来往很频繁。
1946年10月16日青岛市《民众画报》同一版面刊载于希宁的治印、诗歌和照片，以及孙
德庭的山水画《雁荡龙湫》。
上世纪七十年代初，于希宁来信说，右肩膀肩周炎，每每作画疼痛难忍，几乎不能提笔，非常痛苦，后来经过治疗好了之后，才开始到无锡梅园观梅画梅，画了墨梅、红梅、白梅。曾经给父亲寄来毛主席诗词“咏梅”的墨梅红梅画作，梅花题材成为他艺术生命重要的组成部分，被誉为“中国画梅第一人”。那时，好多青岛熟人，知道父亲和于希宁的关系，都托父亲向于希宁索画。
1977年11月17日中午，于希宁公干来青岛，专程到我家看望父亲，父亲病重住院，家中没人，写了这个字条。晚上，我见到字条，立即赶往宾馆，回访于希宁先生，询问了父亲的病情，我请他在父亲绝笔画上题款。
这张字条是于希宁孙德庭友谊的最后证物，于希宁在文艺春天即将来临之际，惦记他的老朋友同窗，希冀将来共享春天。于希宁看望父亲未晤之后25天父亲黯然病逝，一段同乡同窗的宝贵友情终于结束。
俩人1936年毕业，形成终生的俞剑华-孙德庭、于希宁-孙德庭的老师同学友谊连接，这种关系从上世纪三十年代一直到七十年代将近四十年，这也是老辈知识分子典型的传统道德教育的写照。
那些年父亲几乎每年去济南，到于希宁家，谈艺术拉家常。虽然于希宁是大名鼎鼎的山东省美协主席、山东艺术学院院长教授，但他并没有轻待这位落魄的老同学，并不避讳孙德庭的政治处境，总是以老同学真心相待，只要于希宁有公事来青岛。必定去孙德庭家探望。
1973年于希宁介绍父亲到博山美术陶瓷厂，指导设计人员的山水画。在陶瓷上画画毕竟和在宣纸上不一样。后来在青岛工艺美术服务部举办淄博陶瓷艺术展览会，展出了父亲画的大型山水陶瓷花瓶，受到观众的欢迎。
“二松堂”的欢乐
1962年8月北京南京画家齐聚青岛，父亲邀请俞剑华、郭味蕖、于希宁、徐培基来我家便餐，可以说是二松堂最为高兴的一天。那时正是经济困难时期，炒辣椒、土豆、小米稀饭加馒头。席间由我备笔、研磨、铺纸，俞剑华这位美术理论家，左手书写“德庭”的嵌字楹联：“德以有容大，庭为无争安”十个斜方大字，可惜文革被烧毁，后请著名书法家高小岩先生补写。
饭后到照相馆留下永远珍贵的纪念照片。后来山东艺术学院徐培基之子徐金堤来信要这张照片，我寄给他才传播开来，成为画家们回顾往事的重要史料。
1962年8月25日师生同乡青岛留念
参加照相的有中央美术学院花鸟画系主任郭味蕖（前左一）、美术理论家、南京艺术学院教授俞剑华（前中）、山东艺术学院教授于希宁（后左一）、青岛气象台台长赵子明（后左三）、潍坊工艺美术研究所副所长徐培基（前左二）、中学美术教师孙德庭（前右二）、赫保真（前左三）、吴伯涛（后左二）、陈立先（前右一）、刘宗枚（后右二）、王效娟（后右三）、王向明（后右一）南京艺术学院教授陈大羽（前右三）等。
文革中期，怕被人举报一直不敢画画，但并没有摧毁画画的兴趣。后来逐渐形势好转，他才开始悄悄作画，得空就画，画画成为唯一的精神寄托。特别是七十年代中期，还留下一些零散的画作。著名美术理论家画家邱振亮先生的评价，一个画家的创作高潮期就是进入中老年之后，而父亲这个时期，正是被剥夺了艺术创作的时期，被排斥在体制外，艺术才能完全被埋没。这既是个人的悲剧，也是时代的悲剧。
父亲和潍坊的徐培基是好朋友。他俩性格有些相似，实实在在。“潍县八怪”中他二人是专攻山水的。徐老师1962年来青岛，曾住在我家，住了好多天。两位老友常常促膝长谈。因为王效娟的关系，我似乎特别对徐老师有深刻印象。王大姐和我都搞花布图案设计。她以前家里穷住在徐老师家，和金蕙是要好的朋友。1964年我曾经拜访过徐老师苟家巷的家。永远忘不了，徐师母熬的厚厚的小米绿豆稀饭，热腾腾的，潍县的拉塌饼和韭菜炒鸡蛋。好像记得徐老师有类风湿病，半躺在炕上。1962年父亲撰写《怎样扎风筝》，曾多次到潍坊工艺美术研究所，徐培基帮忙搜集了很多资料，拍摄了很多风筝照片。当时徐培基是副所长，在他大力支持下帮助下，写成《怎样扎风筝》一书底稿。1962年怎么可能出版这样的民间工艺书籍？后来把此稿交给潍坊工艺美术研究所保存保管，文革中不知去向。文革后期，父亲开始写点回忆录，曾写过《潍县画人名录》，《怎样裱画》等，现在找不到了。
1977年8月一天，父亲买早点，跌在水沟里。本来父亲血压高，这一跌，中风偏瘫。9月我姐姐哥哥把父亲接到张店住些日子，那里医疗条件很方便。于是父亲就去了张店大姐家。谁曾料到，这一去，竟然是诀别！
那时刚打倒四人帮，根本没有社会服务机构，找了辆地排车，将父亲拉到火车站。最难忘的事，父亲在车厢里，艰难地抬起身子，朝着站台上的我们，挥手告别。在路上，还曾和我说，我到张店住些日子就回来。父亲终于没能再回青岛，就这样走完了悲剧的一生。
后记
纵观父亲一生，诚实善良，耿直不圆滑，他的一生是悲剧的人生，正如邱振亮先生所说：个人的悲剧，也是时代的悲剧。
母亲曾和我说过，父亲在上海求学期间，曾和于希宁算过卦。后半生的生活实际，真是与卦书完全吻合。父亲：居无定处、漂泊四蓬；而于希宁：金榜题名，飞黄腾达。母亲是位虔诚的基督教徒，很平静讲了这个故事。不相信算卦，巧合而已。
父亲在赫保真的画上题字：
“聘卿髫年逢不长，努力丹青扬清芬，
少小同师学绘画，老大各因境遇分，
君以勤奋享盛誉，我则疏懒淡桑闻，
敬观佳作题数字，应为箴语勉后人。”
这也许就是父亲一生的自我注解吧！
往事如烟，并不如烟。
孙基亮 写于2015.1.25.
孙德庭作品附录
孙基亮简介
孙德庭先生之子 生于1940年10月 中国老教授协会会员，流行色协会会员，青岛纺织工程学会会员。从事花布图案设计40年 ，多次获得国家纺织工业部部级优秀设计奖，曾被评为《青岛设计能手》。出版译着《西方染织纹样史》、《东西方纹样比较》、《西方时装图解史》、《日本漆艺国宝松田权六》等。现在青岛某高校教授日语。
个人作品
个人生活
《久违的纪念》--孙德庭画展今日开幕
2015-03-01
彩青岛系列美展嘉木美术馆彩青岛系列美展之71《久违的纪念》--孙德庭画展今日开幕。山东省美术家协会理事、青岛市美术家协会副会长邱振亮(左一)，青岛市政协常委、青岛市书法家协会副主席孟庆泰(右三)，青岛市收藏家协会副会长兼秘书长刘树庆(右二)，潍坊市同志画社理论部主任于建强(右一)等艺术界朋友前来祝贺。现场观展的观众们对孙德庭生前作品发出由衷赞叹。嘉木美术馆欢迎您参观这场“久违”的展览，展览日期为3月1日--3月6日。
【德以有容大 庭为无争安】
写在孙德庭先生作品展开幕之际
文 |邱振亮
“德以有容大、庭为无争安”诗句，是我国美术史论界泰斗、著名画家俞剑华专为我市国画家孙德庭先生所撰的嵌字楹联。
孙德庭(1907年-1977年)，名凝宗，字德庭，别号二松堂主。1922年参加“潍县同志画社”，受教于丁东斋与丁叔言两位画家。1933年，他与同乡于希宁先生考入上海新华艺术专科学校，就读于艺术教育系，得到黄宾虹、潘天寿、俞剑华等名师的亲授与指导。1945年，受聘于崇德中学美术教员，成为青岛上世纪四、五十年代美术创作的中坚力量，也是科班出身的少数代表人物之一。1957年被错划为“右派分子”，1979年平反时，老先生已含冤去世二年。
画家最佳的创作年龄段，他却是政治上失去自由，在精神摧残和生活窘困中走完人生。他的遭遇，是那个时代众多知识份子和艺术家的共同遭遇，他的人生悲剧也是时代和民族的悲剧。
随着社会的进步及对历史的反思，像孙德庭先生这样的社会精英人士绝不能被历史遗忘，他们对社会的贡献和他们所创造的艺术财富，应该还他一个真实面目和公正评价。
孙德庭先生以山水画见长，艺术风格承袭清四王一脉，受以笔墨为中心的“正统派”思想影响颇深。他的作品力求笔笔得古人法度，熟练运用诸家的笔墨技法，具有扎实深厚的艺术功力。对传统的继承是南北宗兼收并取，为我所用，融仿古与求变于一炉，融细密清丽和苍古散淡于一身。他皴染与勾勒兼长，渴墨点苔，山色苍茫，浑古中又有秀润之致，颇具新意。他的这种山水画法，与他接受学院教育中学习黄宾虹、潘天寿、俞剑华等名家的技法与创作理念不无关系，同时与他师法造化，从自我的生活感受与艺术体验密切相关。
还原历史真实，是我们的责任，他们留下的遗产，不管是有形的还是无形的，是物质的还是精神的，我们切切不可忘记丢掉。这正是孙基亮先生筹备这次展览和印刷画册的意义、价值之所在。
邱振亮
山东省美术家协会理事
青岛美术家协会副主席
民盟山东省委常委
民盟青岛市副主委
2015年1月20日
