苏育民的个人简介
苏育民,男，秦腔小生兼须生。又名三意，号勇三。原籍陕西商县，生于西安市。三意社创始人苏长泰三子。苏育民 - 个人简介
苏育民，秦腔生角演员，陕西商县人。14岁（1931）在他父亲的“三意社”跟班学戏。后来因社里种种变故，20岁时（1937）便挑起全社重担。他在社内老艺人的帮助下，办班培养学生，带着该班，扛着“三意社”的大旗到处演出。解放以后，赶排新剧目，参加省、市汇演。一生中在舞台上演了很多戏。如《苏武牧羊》的苏武、《游西湖》的裴瑞卿，《打柴劝弟》的陈勋等。苏育民 - 人物生平
自幼跟随其兄苏哲民学艺，十二岁登台，十四岁即离开学校，随三意社跟班学艺，期满后，演出《花亭相会》、《五郎出家》等戏，就受到好评。民国二十 六年，出任三意社社长，直至二十世纪五十年代，长达二十余年，主理社务，兼任演员。1952年参加了全国第一届戏曲观摩演出，扮《打柴劝弟》之陈勋，获演员一等奖。1953年赴朝鲜作慰问志愿军演出。1958年参加拍摄秦腔电影艺术片《火焰驹》，饰李彦荣。1960年西安市将易俗社、尚友、三意社合并，成立西安市秦腔剧院，他被任命为副院长。
他能戏颇多，并在艺术风格上继承并发展了苏哲民的贫生戏，如《折桂斧》（《打柴劝弟》）、《激友》、《穷人计》、《渔家乐》、《坐窑》等，精湛独到。他嗓音清亮宽厚，演唱高昂优雅，吐字考究凝练，道白采用真假嗓结合，抑扬顿挫、节奏鲜明，唱腔韵味十足，并善用“二音子”拖腔，悠扬动听，表演朴实自然，塑造的人物形象，神形兼备，性格各异，形成了独特的艺术风格，世称“苏派”。他戏路宽广，文武不挡。“苏派”的代表剧目除上面提到的外，还有《娄昭君》、《闯新府》、《伐子都》、《卧薪尝胆》及须生老生戏《赵氏孤儿》、《将相和》、《苏武牧羊》、《鱼腹山》、《杀庙》、《义责王魁》等。
苏育民性格沉默寡言，面冷行缓，仪态严肃，天资不佳，个头矮小，幼年被称为“瞎瞎骨头跛夹腿”。但他善于扬长补短，以勤补拙，铸就了一身艺才。特别注重练 “私功”（即加大练功量）。学《打柴劝弟》练坏了几根扁担，演《马义滚钉板》臂肘结了几层痂，脱过几层皮。他表演娴熟乖巧，运用自如，干净利落。他的嗓子清脆甘甜，唱腔悦耳自然，有金声玉振之美。他的念白真假声并重，杯酒饮罢，印堂四周呈现黑色），随即慌忙甩掉盔头和蟒袍，做一个过桌子抢背带片马，尤为精彩，令人百看不厌。
育民忠厚老实，生活俭朴，乐以助人。二十世纪五十年代起他月薪高达四百九十五元，但从不存钱，一部分供养大嫂和侄儿，一部分补贴二哥和亲戚，一部周济社内剧作家，留给他夫妇的并不多。他每天照例是两顿粘面（陕西方言，即干面条），一杯茅台。他不爱吃大莱，也从不下饭馆。三年困难期间，烟酒卖高价，他特地多买些，放在办公室里供大伙饮用，每月支出一大笔钱。对学生能谆谆教诲，不留绝招，愿倾才施教。晚年在一些戏中常甘为青年演员当配角，以至无名无姓的群众脚色。
苏育民为“苏家戏”的开创者，民国年间与“何家戏”（何振中、旦角）、“敏家戏”（李正敏、旦脚）齐名。中华人民共和国成立后，曾担任第二、三、四届全国政协委员，西安市人大代表。1966年“文化大革命”开始受到冲击迫害，同年12月29日病逝于西安，年四十九岁。
苏育民 - 与梅兰芳
1954年，全国召开第一届政治协商会议，梅兰芳被选为常务委员。作为秦腔戏曲的代表，苏育民与其他地方剧种的代表人物，诸如豫剧的常香玉、汉剧的陈伯华、晋剧的丁果仙、越剧的袁雪芬、粤剧的红线女、黄梅戏的王秀兰等，同时被选为政协委员。他们在一起共商国事，彼此交流经验，商讨和研究发展我国戏曲事业的大事。
1955年，文化部举办了第一届全国戏曲演员学习会。苏育民与秦腔演员张新华、孟遏云等参加了会议，有机会多次聆听梅兰芳讲课，面对面地学习梅兰芳的精湛表演艺术。
让苏育民和梅兰芳彼此更加熟悉和了解，则是梅兰芳到西安演出的那段日子。1957年9月，梅兰芳带着梅剧团到西安，共演出22场，而梅兰芳自己就演出了14场。梅兰芳演出的全是他的拿手好戏，如《贵妃醉酒》《霸王别姬》《宇宙峰》《奇双会》《凤还巢》《洛神》《游园惊梦》等。这是梅先生第一次到古城西安演出。作为秦腔界的代表人物，苏育民不仅在车站亲自迎送梅兰芳先生，而且在易俗社剧场聆听梅兰芳给西安文艺界作《谈表演艺术》的报告，并在自己的剧社欢迎和接待了专门拜访三意社同仁的梅兰芳大师。期间，苏育民不仅多次观看了梅兰芳的演出，而且还参加了专门为梅兰芳安排的秦腔专场演出。其中苏育民演出的是《苏秦激友》。对此，梅兰芳给了很高的评价：“演张仪的苏育民那天只演了《见苏秦》和《回店》两场，他把一个有作为的书生，在不得志的时候内心里的复杂心情刻画得非常细致。这个戏难演在什么地方呢？它虽然是出穷生戏，但不能演得过分寒酸，因为张仪马上就要做秦国的宰相了，所以在穷途落魄里面还要有气度身份。在这一点上，苏育民的表演是有独到之处的。他的动作干净利落，表情深刻动人，我肯定地说，他在艺术上已经有了极大的成就。”
自从结识梅兰芳之后，苏育民虚心向梅先生学习演技，努力开拓自己的戏路。他本来是以演出小生戏为主，如《打柴劝弟》《苏秦激友》等。但他并不满足于此，根据自己的嗓音条件，他还演出了不少的须生和老生戏，如《杀庙》《苏武牧羊》《将相和》《赵氏孤儿》等，也成为他的代表作，并被公认为秦腔艺术宝库中的精品，从而确立了他在秦腔界的领军人物地位。
苏育民很小就开始学戏演戏，所以文化水平很有限。从梅大师身上，他逐步认识到，只有从提高文化知识水平入手，提高自身的素养才有可能更快地提高自己的表演水平。所以，他给自己选配了一位秘书，除了处理日常事务之外，还帮助他起草一些讲话和报告，这对提高他的文化素养起了一定的作用。1957年，苏育民在全国政协会议上有一个很长的发言，是关于贯彻“双百”方针、繁荣和发展秦腔艺术事业的。当时，这个发言受到有关方面的极大重视。今天读来，其中关于改善对戏剧事业的领导、充分尊重艺术规律、重视培养戏曲艺术人才等意见，仍不失现实意义。这一点，与他学习梅大师重视文化和理论的研究是分不开的。
